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明末画家杨文骢《白日掩荆扉图》赏析

发布时间:2021-07-29    来源:电竞竞猜APP12417

本文摘要:明代中叶以后,江南地区建设城市卜居的风最流行。

明代中叶以后,江南地区建设城市卜居的风最流行。明末社会动荡不安,出生在吴县(现江苏苏州)的画家邹典(字剩下,出生年份不能考试,从明万历年到清初活着,1626年约30岁左右)想在南京移居,朋友胡思乱想在这个城市东南角东园(现白鹭洲公园)水畔的金陵栅构筑节霞阁。邹典作为一介布衣,毕竟是高迈的士兵,一生都喜欢读书,家里的贫困可以自己做志向,一直不在官场工作。

邹典诗文丹青均擅长,是当时画坛金陵画派的先驱画家之一,也是金陵八家之一邹喆的父亲。当时,金陵东园一带的景色很美,邹典息住在这个淡泊的世界味道上,悠闲自在,过着离群索居的市虚生活,有时和邢昊、葛一龙、万寿祺、文从简、谭元春、郭圣比、林古度、吴不应箕等骚客交往,也有文宴雅集。本文说明的白日凌荆门图(听图),是当时画家杨文铮应邹典的邀请精心做的。

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杨文骞(1596-1647)是明代贵阳(今科贵州)人、字龙友、山子、阿龙等。万历四十七年(1619)中举,天启三年(1623)和父母一起拔出都金陵,是复社最重要的成员之一。崇祯年间曾任华亭(今科上海)教托、江宁(今南京)知县、朝廷兵部郎中、南明朝兵备副使等。

由于杨文骞乃南明奸臣马士英的儿子和共事等原因,曾受到过很多人的谴责。但是,他后来在苏、浙、福建省一带大力反清,被浦城(现科福建南平)重伤俘虏后,拒绝接受降清,死亡强烈活埋,维持了传统文人的家庭国情。

杨文骞喜欢古代、博才、通律、奇擅山水画,接近明末书画大家董其昌的指导,远绍五代荆浩、关通诸家,特别受巨然、黄公望、倪赞、董其昌等南宗画格的影响。他精于山水,喜欢登山临山,师法精炼,博采众长,不限于一派的花鸟,书法。

没有写笔墨,有独特的风貌,在绘画方面与董其昌、程嘉帆、李流芳、王时敏等相比,论画中的九友杨文骞精致于诗文,继承了中晚唐诗坛的声情味等气格,关注社会生活,表达了照片的真实感,被称为崇八大家之一,一生中有山水移集泾美堂诗集、明史。明末董其昌在《容台集》中评价说:杨龙友出生于贵竹,害羞破天荒,所作台(天台山)、孤独(雁荡山)等图,宋人的骨力靠近,元人的风雅浮躁。馀惊以为进出巨然、惠崇之间,停止了。清初徐沁《清画录》评论山水苍老秀润,出入巨然、惠崇,可兼任黄(公望)、倪(赞)的失败。

清初吴绮《问题杨龙友山水》诗云:杨公二十年来,画的悬崖还在。当时如果有扁舟,就叫人郭恕再走。晚清秦祖永在《桐阴论画》中把他不属于书画大家的佩佩,作品也被列入逸品,笔墨有风舒云卷的势头…………为了什么不拘束书法接近超逸。

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杨文骞传世画主要有仿董(源)、巨(然)山水、古木竹石图、瓯江墨戏图、雁荡八景图、秋林近岱图、村坞长斋图、山水卷、别的山川图等。这幅《白日凌荆门图》(听图),纸本水墨画卷,纵向25,横向32.2厘米。

图中茅舍(即节霞阁)开放,室内装饰简单,房子前后坡石安静,几棵老树傲慢,一个人听风。周围的篱笆围着,白天荆门关着,园子里没有人。门外板桥跨溪间,清溪潺潺流淌。

远处山丘圆润陡峭,画面气象优良,富有幽默的兴趣和唯一的俗流意态。卷中苍枝秃顶,荒草浓密,表现出寒冷萧索的景象,还是当时邹典的生活状态、性格意图的象征物和辛酸?这张图的卷面左上侧有杨文骞的行楷题咏。

白日凌荆门图。荒凉的寒冷与太古相连,庭院养活了洪梦的姿态。房间里后面移动了青山,但很奇怪。

刮头问荆关口,委托身份大痴。惨淡的白天,天地静相师。市朝欲道,奔尘不停。为什么营地,双门贤良医,衷心传达了现在的心情和文思,这不是朋友邹典安贫守志,不同流俗生活的侧面辛酸吗?画家回答说:邹)满字社兄弟的生命画是诗。

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文勇记得。另外,画面右下角还有龙友阳文椭圆印。白日凌荆门来自东晋陶渊明回园田居诗句。这误解到明代初期,朝野尊重前代院子的体画风格,画坛浙江派暂时流行起来。

明代中叶以后,社会监督氛围严格,人才韵士宴会、雅集等活动逐渐恢复。从隐藏山林到隐藏在市里,也是本世纪末高士清流隐藏生活的最重要特征。

随着画坛沈周等吴门四家的兴起,文人的兴趣画风进一步发展。与8集纪游、文交雅集、品茗玄学、送宴等图像题材相比,隐藏的卜居也是当时画家致力于构筑的文人生活状况之一,国胜人明,相互辉映。杨文骞的《白日凌荆门图》画卷线条语言宜、浓淡。

作者用书法画画,用笔强壮朴素,在拙劣中表演,颜色枯燥。溪流的岸边多以折带表现,远处的坡丘用麻皋描绘,表现出幽默荒凉的美丽,受到2米、黄公望、倪赞还包括点、皋等笔情的影响。构图画卷简单舒适,苍秀悠远,意境高古夺人心弦,接近尘埃喧嚣的士林文气,有着独特的感情。人们躺在山水之间,娱乐,思想盛开。

画家邹典本身就是逸士,这张图卷的结尾是谭元春、郑元勋、朱粉丝等文友的邀请笔诗文,或者是文人雅优秀作品。


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